《四渡》的故事从长征时期，红军身处绝境。开始。导演没有急着把故事塞给观众，而是用了一种近乎奢侈的耐心，把每一步的情绪铺到位。这种节奏在今天的大片环境里，反而成了一种稀缺的东西。
这部电影最厉害的地方是它始终把人放在第一位。不管特效做得多好、场景多宏大，导演的镜头始终对准的是人的反应。有几次，一个特写就让我想起来为什么我们会走进电影院——不是为了看奇观，是为了看自己。
徐展雄在这部电影里证明了一件事：类型片不是创作的牢笼，而是创作的土壤。他把一条类型片的轨道修得非常扎实，然后在上面开出了朵奇怪的花。这种「守规矩但不守旧」的态度，值得很多导演学习。
总的来说，《四渡》值得一张电影票。它可能不会改变你的人生，但它会让你在散场后的路上，有一两句话想说给身边的人听。这可能就是电影最朴素的魅力。
在《四渡》里，刘烨饰演的毛泽东不是一个功能性的符号。当灯光暗下来，镜头对着他的那张脸，你能感觉到角色背后有一整个没被拍出来的故事。刘烨的表演方式不是炸裂的，而是克制的；但恰恰是那几次看似随意的停顿，精准地打在情绪上。看完走出影院，你对这个角色的记忆，远比那些刻意安排的桥段要持久。
在《四渡》里，王雷饰演的周恩来不是一个功能性的符号。当灯光暗下来，镜头对着他的那张脸，你能感觉到角色背后有一整个没被拍出来的故事。王雷的表演方式不是炸裂的，而是克制的；但恰恰是那几次看似随意的停顿，精准地打在情绪上。看完走出影院，你对这个角色的记忆，远比那些刻意安排的桥段要持久。
在《四渡》里，于适饰演的红军战士赵德发不是一个功能性的符号。当灯光暗下来，镜头对着他的那张脸，你能感觉到角色背后有一整个没被拍出来的故事。于适的表演方式不是炸裂的，而是克制的；但恰恰是那几次看似随意的停顿，精准地打在情绪上。看完走出影院，你对这个角色的记忆，远比那些刻意安排的桥段要持久。
在《四渡》里，王志飞饰演的朱德不是一个功能性的符号。当灯光暗下来，镜头对着他的那张脸，你能感觉到角色背后有一整个没被拍出来的故事。王志飞的表演方式不是炸裂的，而是克制的；但恰恰是那几次看似随意的停顿，精准地打在情绪上。看完走出影院，你对这个角色的记忆，远比那些刻意安排的桥段要持久。
