《给阿嬷的情书》的故事从潮汕阿嬷叶淑柔一直守着平淡的日子，安享晚年。开始。导演没有急着把故事塞给观众，而是用了一种近乎奢侈的耐心，把每一步的情绪铺到位。这种节奏在今天的大片环境里，反而成了一种稀缺的东西。
笑点设计不是那种挠痒痒式的，而是靠人物关系和情境推进自然出来的。有几次全场都在笑：不是因为台词有多炸，是因为角色的反应太真实了。这种喜剧修养，说明主创是真的懂生活。
蓝鸿春在这部电影里证明了一件事：类型片不是创作的牢笼，而是创作的土壤。他把一条类型片的轨道修得非常扎实，然后在上面开出了朵奇怪的花。这种「守规矩但不守旧」的态度，值得很多导演学习。
总的来说，《给阿嬷的情书》值得一张电影票。它可能不会改变你的人生，但它会让你在散场后的路上，有一两句话想说给身边的人听。这可能就是电影最朴素的魅力。
在《给阿嬷的情书》里，李思潼饰演的谢南枝不是一个功能性的符号。当灯光暗下来，镜头对着他的那张脸，你能感觉到角色背后有一整个没被拍出来的故事。李思潼的表演方式不是炸裂的，而是克制的；但恰恰是那几次看似随意的停顿，精准地打在情绪上。看完走出影院，你对这个角色的记忆，远比那些刻意安排的桥段要持久。
在《给阿嬷的情书》里，王彦桐饰演的郑木生不是一个功能性的符号。当灯光暗下来，镜头对着他的那张脸，你能感觉到角色背后有一整个没被拍出来的故事。王彦桐的表演方式不是炸裂的，而是克制的；但恰恰是那几次看似随意的停顿，精准地打在情绪上。看完走出影院，你对这个角色的记忆，远比那些刻意安排的桥段要持久。
在《给阿嬷的情书》里，吴少卿饰演的老年叶淑柔不是一个功能性的符号。当灯光暗下来，镜头对着他的那张脸，你能感觉到角色背后有一整个没被拍出来的故事。吴少卿的表演方式不是炸裂的，而是克制的；但恰恰是那几次看似随意的停顿，精准地打在情绪上。看完走出影院，你对这个角色的记忆，远比那些刻意安排的桥段要持久。
在《给阿嬷的情书》里，郑润奇饰演的晓伟不是一个功能性的符号。当灯光暗下来，镜头对着他的那张脸，你能感觉到角色背后有一整个没被拍出来的故事。郑润奇的表演方式不是炸裂的，而是克制的；但恰恰是那几次看似随意的停顿，精准地打在情绪上。看完走出影院，你对这个角色的记忆，远比那些刻意安排的桥段要持久。
